職場(chǎng)劇《即刻上場(chǎng)》于近日?qǐng)A滿收官，打工人劉海寬飾演的即刻李珂憑借“播音哥”“搞笑擔(dān)當(dāng)”等名場(chǎng)面全網(wǎng)出圈，成為了最“意難平”的上場(chǎng)收官角色。他是劉海為積分拼盡全力的實(shí)習(xí)生，是寬用聽(tīng)勸的姐寶弟弟，更是細(xì)膩現(xiàn)狀職場(chǎng)里難得的暖心男同事，小人物最樸素的演技掙扎與蛻變，戳中無(wú)數(shù)職場(chǎng)人的戳中心。
人設(shè)不完美？真實(shí)劉海寬用“真實(shí)”打動(dòng)觀眾 讓每個(gè)小人物都看到自己
劇集聚焦君安律所“識(shí)君計(jì)劃”，七位實(shí)習(xí)生憑積分定去留，打工人殘酷競(jìng)爭(zhēng)里，即刻劉海寬飾演的上場(chǎng)收官李珂最小透明卻最戳心。
作為職場(chǎng)新人，劉海他的寬用“用力過(guò)猛”是初心寫(xiě)照，“播音腔”自我介紹、細(xì)膩現(xiàn)狀火鍋局說(shuō)官話，想做好卻略顯笨拙的模樣戳中了每個(gè)怕出錯(cuò)的職場(chǎng)人。
作為高考大省闖出來(lái)的普通孩子，他在職場(chǎng)中，會(huì)為守護(hù)自己的利益與同事?lián)砹?zhēng)，會(huì)在遭遇責(zé)任歸屬時(shí)猶豫逃避；但在聽(tīng)到家人語(yǔ)音時(shí)，也會(huì)暴露自己最柔軟脆弱的一面。
作為職場(chǎng)里的邊緣同事，他偶爾嘴欠、八卦，為了找尋存在感還會(huì)刻意巴結(jié)師兄、討好上司。但他也懂分寸，體諒職業(yè)女性、共情職場(chǎng)女性處境讓角色更顯得溫暖真實(shí)。
編劇沒(méi)有賦予他主角光環(huán)，演員也沒(méi)有刻意美化他的瑕疵，觀眾看到的，是一個(gè)會(huì)犯錯(cuò)、會(huì)迷茫，但會(huì)在跌撞中成長(zhǎng)的普通人。站在觀眾的角度，李珂的不完美，是最真實(shí)的小人物畫(huà)像。
喜劇不懸浮、情感有層次，成長(zhǎng)有份量，用細(xì)膩演技演活普通人
職場(chǎng)劇最怕硬撓癢，小人物的喜劇色彩最重要的就是接地氣不懸浮，劉海寬在處理喜劇橋段時(shí)，沒(méi)有刻意制造笑料，而是讓反應(yīng)順著性格走，就像他在密室逃脫被嚇到時(shí)脫口而出法律條文，這種反差感更有“笑”果。
情感戲份的處理上，劉海寬精準(zhǔn)把握了李珂身上多重矛盾的平衡點(diǎn)，自然呈現(xiàn)角色瑕疵，比如在小組作業(yè)失敗后和組員因責(zé)任劃分爆發(fā)爭(zhēng)吵，很真實(shí)地流露出學(xué)生式的功利，他用細(xì)膩的演技演出了李珂“小人物”的職場(chǎng)掙扎。
角色下線時(shí)，前期的不完美讓“轉(zhuǎn)變”更有份量。在積分第一的情況下，發(fā)現(xiàn)自己失誤粉碎了重要文件，但因不愿讓優(yōu)秀的職業(yè)女性為自己擔(dān)責(zé)，他勇敢承擔(dān)責(zé)任選擇退出。在呈現(xiàn)這段下線戲份時(shí)，劉海寬表現(xiàn)的情緒張力和臺(tái)詞功底，讓李珂更加豐滿落地的走進(jìn)了觀眾心里。
從藍(lán)曦臣到“播音哥”，這是角色與演員的互相成就
一個(gè)角色能引發(fā)廣泛共鳴，離不開(kāi)演員過(guò)往經(jīng)驗(yàn)的積累與沉淀。對(duì)于劉海寬而言，成功塑造李珂這一形象，得益于他在多種類型劇集中飾演不同角色的扎實(shí)歷練。比如《陳情令》中沉穩(wěn)端方的藍(lán)曦臣、《長(zhǎng)歌行》里的瀟灑游俠司徒郎郎、《我是歲月你是星辰》中神秘深情的蔣白駒……從古裝俠義到現(xiàn)代精英，從悲情到喜劇，他從不臉譜化角色，不斷跳出舒適區(qū)的試煉讓他擁有了理解復(fù)雜人物、捕捉細(xì)膩情感的能力。
“播音哥”李珂的出圈，不靠“討喜人設(shè)”，靠的是角色“不完美卻真實(shí)動(dòng)人”的成長(zhǎng)軌跡，靠的是劉海寬細(xì)膩質(zhì)樸到能扎進(jìn)生活里的共情演繹。李珂下線，但未結(jié)束，“努力并非萬(wàn)能、offer不能代表一切”的深刻內(nèi)核，為觀眾留下關(guān)于職場(chǎng)選擇、成長(zhǎng)重量與自我價(jià)值的持續(xù)思考。李珂一角，印證了劉海寬為演員的可塑性與表現(xiàn)力，也讓觀眾對(duì)他在《白衣公卿》《有戲》《長(zhǎng)夜星火》《蝦王》等新作中的表現(xiàn)充滿期待。
